Anekdoten

Das Angenehme daran ist: Gerhard Tötschinger weiß, wovon er spricht, weil er lange Zeit in Venedig gelebt hat sowie intensiv Studien renommierter Historiker und Autoren recherchiert hat. Und die Vergangenheit spielt eine wichtige Rolle in seinem Buch, was sich schon an der im Anhang befindlichen Zeittafel ablesen lässt. Diese endet nämlich mit dem Jahr 1866, gerade so, als ob nach der Angliederung an das Königreich Italien keine interessanten Ereignisse mehr stattgefunden hätten.

Um Missverständnissen vorzubeugen: Gegenwärtige Zustände werden in den Text eingestreut, aber den Kern bilden Errungenschaften berühmter Stadtfamilien wie diejenigen der Polos, die historische Entwicklung bestimmter Wirtschaftszweige inklusive des horizontalen Gewerbes und die architektonischen Schöpfungen vergangener Jahrhunderte. Auch bei den rund 80 Abbildungen handelt es sich um nostalgische Fotografien, Illustrationen oder Stiche.

Fazit: Wenngleich das 224 Seiten starke Buch keinen aktuellen Stadtführer ersetzen kann, macht es doch gehörig Lust auf die Stadt der 1.000 Wasserwege. Und schlau. So lernt man, dass der Canal Grande nicht Canale heißt, wie es diejenigen Touristen falsch sagen, die nur mit einem Schmalspurführer daherkommen. --Jan König

Lesermeinungen (Wiedergabe von Amazon.de, s.u.):
Durchschnittliche Gesamt-Bewertung: 5.0 von 5.00 Punkten (Insgesamt 2 Bewertungen)

Venedig, welch ein Theater      5 von 5 Punkten
Man merkt es den Texten des erfahrenen Theatermannes an, dass er es gewöhnt ist, auf andere Zeiten, Personen, Orte einzustimmen. So stimmt er den Leser auf Venedig ein, ohne einer romantisierenden Besoffenheit zuzuarbeiten. Vielmehr bereitet er zukünftige Besucher Venedigs darauf vor, alle Sinne und den klaren Verstand zusammenzuhalten, um wirklich der Einzigartigkeit der Allerheitersten gewahr werden zu können. Als "Stadtplanbenützer" (S. 19) wird einem das Buch nicht unbedingt helfen, sich in den Straßen zurechtzufinden, dafür aber in seiner Geschichte. Dabei ist das Buch alles andere als eine geschichtliche Abhandlung.
Der Abschnitt "Der Kaufmann von Venedig" liest sich wie ein Hintergrundtext für Theaterleute zum Stück (Die Frage S. 33 "Was hat Shakespeare bewogen, die Probleme und Verbindungen der Juden und der Christen von Venedig zur Basis seines Dramas zu machen ...?", ist wohl nicht zu beantworten); zum Abschnitt "Der Cicisbeo ..." gehören natürlich zwei Kostümentwürfe (von LEO BEI) und ein Detail von GIAN DOMENICO TIEPOLO (überhaupt sehr schöne Abbildungen, da wünschte man sich mehr), das verdeutlicht, wie unterschiedlich die Dame, ihr Galan und ihr Gatte gehen (S. 55-61). Das zitierte Original-Protokoll von 1573, PAOLO VERONESE wegen seines "Letzten Abendmahl" vor der Inquisition, ist (wie) eine Theaterszene (S. 149-153), ebenso die Beschreibung des Wagner-Festes 1983 (S. 202f). Die Umbenennung des Bildes in "Ein Gastmahl im Hause Levi" gibt ihm - das entgeht Gehard Tötschinger allerdings, wie anderen Autoren auch - einen ganz anderen Bezug: Jeder Venezianer wußte, weil in den Messen zu Ehren des heiligen Markus darauf hingewiesen wurde, daß dieser dem jüdische Stamm/Haus Levi entstammte. "Haus Levi" weist auf die Familie des heiligen Markus hin, als die sich natürlich Venedig selbst versteht. Das Bild kann also auch so aufgefaßt werden, daß der Herr Jesus Christus gleichsam selbst als Gast in Venedig dargestellt ist. Da sind dann am Rande dargestellte Figuren in Deutscher Tracht auch nicht mehr anstößig, denn schließlich betrieb man ja Handel mit den "von der Ketzerei angesteckten Ländern". Die Interpretation von PIETRO LONGHI "Die Schaustellung des Rhinozeros" liest sich wie eine Handreichung, sich in Nashorn (Wäre ich ein Mime, würde ich gern das Nashorn geben wollen.), Schausteller, Zuschauer einzufühlen (S. 158-161). Vier mal, und noch öfter: Bravo! Und die wohl eimalig-wienerische Übersetzung von "Ponte delle Tette" mit "Brücke der weiblichen Oberkörper" (S. 46) ist einfach köstlich.
Zahlreiche kurze Passagen zu bedeutenden Persönlichkeiten in Venedig regen zu weiterer Nachforschung an. Leider fehlt ein spezieller Abschnitt zu CARLO GOLDONI, der natürlich immer wieder vorkommt, und CARLO GOZZI. Aber die Darstellung der Auseinanderetzungen zwischen GOLDONI und GOZZI, in die auch GIACOMO CASANOVA involviert war, hätte den Rahmen dieses Buches gesprengt. Vielleicht dürfen wir auf ein Buch von TÖTSCHINGER über Blütezeit und Verfall des venezianischen Theaters hoffen?!
GERHARD TÖTSCHINGER kommt es nicht auf Vollständigkeit oder Systematik an (erstere ist ja ohnehin nie, sondern nur als letztere zu erreichen). Er ist aber in dem, worüber er schreibt, sehr genau, lässt es nicht bei Behauptungen, sondern nennt die Quellen (wo es mal vergessen wurde, wird es sicher mit der nächsten Auflage nachgetragen - hier bin ich mal ausnahmsweise mit meiner Kritik ungerecht nachsichtig). Zum Einsturz des Campanile von San Marco hat er - das gehört sich ja auch so - in der "Gazetta di Venezia" von 1902 nachgeschaut. Dass sich die Österreichische Herrschaft über Venedig aus seiner - Wiener - Sicht (S. 164-183) anders darstellt, als aus der Perspektive von Venezianern, liegt in der Natur der Sache. Daran rumzunörgeln, behalte ich mir für mein eigenes Venedig-Buch vor.

Unterhaltsam und interessant      5 von 5 Punkten
Obwohl ich schon viele Bücher über Venedig gelesen habe, habe ich hier immer noch Neues gefunden, oft nur Kleinigkeiten, die in keinem herkömmlichen Reiseführer präsentiert werden, aber die eben die Faszination dieses Buches ausmachen. Aber "Venedig ist ein bissl anders" ist ja auch kein Reiseführer, sondern wie eine Liebeserklärung an diese Stadt. Gerade richtig für jemanden, der schon viel gelesen hat und noch ein bisschen mehr erfahren will. Auch die Buchausführung selbst ist es wert, dieses schöne Buch zu kaufen.