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Buch, Hörbücher:

Kinematografie

Seite 7

Vivien Leigh - Der Weltstar aus "Vom Winde verweht"

Autor: Ernst Probst

Taschenbuch, 31.03.2012

Mit Engelsaugen Sehen - Überlegungen zur Figur des Engels im Film

Autor: Teresa Urban

Taschenbuch, 01.01.2006

The Ultimate Guide to Gopro Hero 10: Video, Photo and Storytelling

Autor: Justin Whiting

Taschenbuch, 09.11.2021

del Toro, G: Guillermo del Toro's The Shape of Water: Creati

Autor: Guillermo del Toro

Gebundene Ausgabe, 29.12.2017

Stereoskopie. Stereoskopisches Fotografieren, Aufbau einer stereoskopischen Kamera

Autor: Polina Klebanova

Taschenbuch, 18.10.2018

Nightscape: No Limits

Nightscape

Gebundene Ausgabe

Compositing Visual Effects in After Effects: Essential Techniques

Lee (Visual Effects Artist, USA) Lanier

Taschenbuch

Die schönsten Käfer (Wandkalender 2019 DIN A4 hoch): Ein Streifzug durch die exotische Welt der gepanzerten Sechsfüßer (Monatskalender, 14 Seiten ) (CALVENDO Tiere)

Wildlife Art Print

Kalender

Glaubensbekenntnisse des Atheisten Pier Paolo Pasolini. Provokateur, Prophet oder moderner Paulus?

Thembi Linn Hahn

Taschenbuch

Studienarbeit aus dem Jahr 2015 im Fachbereich Kunst - Fotografie und Film, Note: 1, 0, Universität Potsdam ( Institut für Künste und Medien), Veranstaltung: Filmwissenschaft, Sprache: Deutsch, Abstract: Pasolini hinterfragte das Europa der Kapitalisten, ähnlich wie Jesus das Jerusalem der Philister und Sokrates das Athen der Sophisten hinterfragte. Seine Wut treibt ihn an, gegen die Windmühlen der Konsumindustrie zu kämpfen und der katholischen Kirche die Augen aufzureißen, die blind ihrem eigenen Kitsch erliegt. Unsere Hochkultur kriselt gewaltig und Pasolini hat es prophezeit. Seine gedankliche Schärfe und religiöse Stärke liegt in der Notwendigkeit begründet, den Skandal in den Dingen sichtbar zu machen und damit in das Herz des Gegenstandes vorzudringen. Diese Arbeit ist wie folgt aufgebaut: In der " Montage des Lebens" ( Kapitel 2. 1), die die einzelnen Phasen bis zu seinem Tode ordnet, beschwört er sanft die " Kraft der Vergangenheit" ( Kapitel 2. 2), um dann wütend festzustellen, dass er ein " Fremder in eigenen Land" ( Kapitel 2) ist. Nun wird ihm sein "innerlicher, archaischer Katholizismus" ( Kapitel 2. 3) zur " Quelle der Revolte" ( Kapitel 3). Und post mortem ist er " Moderner als jeder Moderne" ( Kapitel 4), denn er hat schon früh die Aktualität der Figur " Paulus"( Kapitel 3. 1) erkannt und war sich der revolutionären Kraft bewusst, die in der Poesie als " Schriftform des Handelns"( Kapitel 3. 2) liegt. In dem autobiografischen Lyrik-Zitat "(. . . ) inmitten eines lebendigen Lichts: ein sanfter, gewalttätiger Revolutionär (. . . )" wird der " Widerspruch Pasolini" sichtbar. Pasolinis Zerrissenheit zwischen sanftmütig und gewalttätig. Einerseits sein Leben am Tage als Autor in asketischer Bescheidenheit - "seine franziskanische Demut" - andererseits sein geheimes, nächtliches Herumstreunern in der Borgate auf der Suche nach sexueller Befriedigung.

Volker Pantenburg (Hg.). Cinematographic Objects. Things and Operations

Taschenbuch

Kleine Pilzkostbarkeiten (Wandkalender 2020 DIN A3 quer): Die Kleinsten der Kleinen aus dem Pilzreich (Monatskalender, 14 Seiten ) (CALVENDO Natur)

Pörli Won

Kalender

Die Kleinsten der Kleinen im Pilzreich faszinieren durch ausgefallene Formen und Farben. Ihre außerordentliche Vielfalt erschließt sich erst durch die Makrofotografie. Becherlinge, Schleimpilze oder Teuerlinge - lassen sie sich verzaubern von ihrer Schönheit. Dieser erfolgreiche Kalender wurde dieses Jahr mit gleichen Bildern und aktualisiertem Kalendarium wiederveröffentlicht.

Fiaf Digital Projection Guide

Torkell Saetervadet

Taschenbuch

Single-Camera Video Production

Robert B. Musburger

Taschenbuch

Das Innere nach außen tragen - David Lynchs indirekte und kinematographische Transformation der Bacon'schen Figurenästhetik in "Lost Highway"

Aurelia Vowinckel

Taschenbuch

Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Kunst - Fotografie und Film, Note: 1, 7, Ludwig-Maximilians-Universität München ( Institut für Kunstgeschichte), Sprache: Deutsch, Abstract: Der Name David Lynch evoziert seit den 1990er Jahren beim Arthouse-Film-Publikum stets ein bekanntes Gefühl des Unwohlseins, der Begeisterung oder des schieren Unverständnisses. Ursache dafür mag sein, dass die Filme des amerikanischen Regisseurs, der in den 50er Jahren in der kleinbürgerlichen Idylle aufwuchs und an der Pennsylvania Academy of Arts in Philadelphia Kunst mit Schwerpunkt Malerei studierte, dem Betrachter etwas zeigen, das mit objektiver Realitätswiedergabe nichts gemein hat. Selbst die weniger als experimentell geltenden Spielfilme (im Gegensatz zu seinen frühen, experimentellen Trick- und Kurzfilmen) bedürfen immer die Bereitschaft des Betrachters, sich auf das filmische Kunstwerk einzulassen und an einer subjektiven Seh-Erfahrung teilzuhaben. Alle Filme des " Kultregisseurs" sind bis auf wenige Ausnahmen Sinnbilder des Unheimlichen, sind schwer zugänglich und doch hochgradig eindrucksvoll - manche scheinen, wie Lost Highway (1997), Blue Velvet (1986) oder Mulholland Drive (2001) wie Studien der menschlichen Psyche, andere bieten mehr das Gesamtbild einer grotesken Verstrickung aus Hollywood-Genres wie dem Roadmovie und klassischen Stereotypen der Filmgeschichte, man denke an Wild at Heart (1990) oder The Straight Story (1999). Die filmischen Experimente, die in jedem Werk des Regisseurs zu finden sind, haben die unterschiedlichsten Ausgangspunkte. In den folgenden Kapiteln soll ein konkretes Beispiel aus Lost Highway dazu dienen, die Verarbeitung von Lynchs Vorbildern, von kulturhistorisch bekannten Zeichen und Formen, sowie ein zentrales Motiv seines ? uvres, der Deformation des menschlichen Körpers, aufzuzeigen und zu erörtern. Das zu diskutierende Element aus Lost Highway, einem Film, der nicht nur aus narrativer Sicht ein schwer durchschaubares Konvolut aus. . .